《中国艺术》(10)

编者按:《中国艺术》(Chinese Art)是西方早期研究中国艺术的重要文献,1958年在纽约出版,上下两卷。作者William Willetts(魏礼泽)(汉学家、西方艺术史家)从中国的地理特色着手,系统梳理了玉器、青铜器、漆器、丝绸、雕塑、陶瓷、绘画、书法、建筑等中国艺术的各个门类。他坚持客观描述作品的方法,“并不对所讨论器物给予美学价值论断,而是让器物自己说话”。

“让器物自己说话”,与观复博物馆“以物证史”的理念有异曲同工之妙。这也是我们选择翻译此书的原因。此次我们邀请到美国CCR(Chinese Cultural Relics《文物》英文版)翻译大奖获得者对此书进行正式专业的翻译,译者也是MLA(Modern Language Association International Bibliography美国现代语言协会国际索引数据库)和AATA(国际艺术品保护文献摘要)收录的美国出版期刊Chinese CulturalRelics的翻译团队成员。

 

本着尊重原著的原则,此次翻译将存疑处一一译出,其后附有译者注。现在就让我们跟随本书,在绚烂璀璨的器物中,感受中华文明的博大辉煌。

可以确信的是,在东西方的文化交流中,这些游牧部族自觉不自觉地扮演着向中原内地输入新元素的功能。但这种贡献属于边缘性质,东西方的人当时还没有很强的交流意愿,也没有共同愿景。为了封锁脆弱的边疆,也为了完成国土的自然孤立,实现完全孤立,中国人逐步修建了长城。塞壬博士指出,长城是中国所信奉的城墙作为防御体的集中体现。但实际上,胡人很轻易就能越过长城,所以我们猜测这种措施只有心理安慰的价值。

 

就目前讨论的总结,中国位于欧亚大陆的东南端,又由于其河流与山川分布以及沙漠的存在,其陆地边界几乎都处于封闭状态,使得中国的文化免疫期在历史上很漫长。我们只要想象一下,即使是和邻居印度交流也多么困难,更不用说和地中海以及西亚文明交流,我们就不会对中国文化的极端独特感到奇怪了。同时也不会对中国文化影响到的远东地区文化特征感到诧异。我们应该期待这种独特性的展现。

大中国

 

中国中原地区与周边地区的文化交流一直是向外的。这些地区包括印度支那、缅甸、阿萨姆、新疆、蒙古地区、东北地区、朝鲜和日本。中国成为所有这些地区的地理中心和文化中心,也就是我们所说的远东的中心。但中国没有在政治上控制日本,也只在很短时间内控制过印度支那、缅甸和阿萨姆。对朝鲜的宗主权开始于公元前108年,从此断断续续存在。蒙古地区和东北都在历史上有逐步与中原联系更紧密的态势。

1.webp 2.webp

11111

您可以选择一种方式赞助本站

  • 《中国艺术》(10)已关闭评论
  • 759 views
    A+
发布日期:2017年11月01日  所属分类:中国艺术