《中国艺术》(95)

编者按:《中国艺术》(Chinese Art)是西方早期研究中国艺术的重要文献,1958年在纽约出版,上下两卷。作者William Willetts(魏礼泽)(汉学家、西方艺术史家)从中国的地理特色着手,系统梳理了玉器、青铜器、漆器、丝绸、雕塑、陶瓷、绘画、书法、建筑等中国艺术的各个门类。他坚持客观描述作品的方法,“并不对所讨论器物给予美学价值论断,而是让器物自己说话”。

“让器物自己说话”,与观复博物馆“以物证史”的理念有异曲同工之妙。这也是我们选择翻译此书的原因。此次我们邀请到美国CCR(Chinese Cultural Relics《文物》英文版)翻译大奖获得者对此书进行正式专业的翻译,译者也是MLA(Modern Language Association International Bibliography美国现代语言协会国际索引数据库)和AATA(国际艺术品保护文献摘要)收录的美国出版期刊Chinese CulturalRelics的翻译团队成员。

本着尊重原著的原则,此次翻译将存疑处一一译出,其后附有译者注。现在就让我们跟随本书,在绚烂璀璨的器物中,感受中华文明的博大辉煌。

另一方面,这些元素与第二阶段的装饰元素和器型是有关联的。第三,问题更复杂的是,另一些元素明显借鉴了鄂尔多斯地区的游牧艺术。最后,还出现了一些找不到来源的元素,它们作为新面孔出现。

 

第三阶段的艺术代表了青铜工艺的新高峰。虽然一些第一阶段的装饰元素得到了重新恢复,比如饕餮纹,自由鸟头纹,圆涡纹,悬垂蕉叶纹,T形交缠纹等等,都能得到辨认,但这些纹路的表现手法更加自由和游戏化。僧侣性质的纹饰完全被抛弃,越来越多的强调纯装饰纹饰,比如第二阶段青铜器上的那些纹饰,其结果是,出现了丰富的设计图案,但都收放自如。水平分区纹方式得到了保留,但总体来说满布纹饰成为了流行。

 

这种周代末期青铜艺术的复兴问题如此复杂,我们这里还是不去讨论。艺术史家有些线索可以作为继续讨论的基础。第三阶段器物的精品很多来自寿县,该处位于公元前241年-前222年的楚国都城。而南方的楚国是一个“非中原”地区(原文显示,明显作者对华夏理解偏狭错误,译者注!)下一章我们将会看到,很多公元前最后几个世纪的中国艺术品来自南方。需要再次说明的是,第三阶段艺术与游牧艺术的相互影响,还在继续。它们的某些元素类似,比如图15b的绳纹,但我们所知甚少。

图15b

图15b

另外有些纹饰,比如梨形的孔状纹饰出现于模制动物上,如图29,在中国艺术中完全是退化纹饰残留,没有意义。而类似纹饰在游牧艺术中多有发现,而且在各种材质上都可见到。这些孔应该是用来镶嵌绿松石和其他宝石的。克罗曲仑还提出了第三阶段一种特有纹饰,动物回头造型,比如图29的这件牛形状鼎的盖;这也被当成游牧艺术的一种原创造型。

 图29

图29

芝加哥艺术中心(Art Institute of Chicago)的布兰底奇(Brundage)收藏中,有一件精致的鬲(15b),其第三阶段风格非常简洁而精妙。这件器物和1923年Li-yu发现的器物类似,身体分成两个水平区间,由阳线隔开,这种阳线仿造绳索。装饰区间内充斥交缠龙纹,龙身大多数光素,另有些则装饰斜方纹。龙之间的空间装饰方形回纹。其总体造型和风格和该博物馆的一件带盖鼎非常像。这两件的盖都可以倒过来作为味碟使用。

 

另有一些纹饰主题属于第三阶段混合纹饰,如图16的这件精致的壶。其最上部边缘装饰缠绳纹,类似第二阶段的盘云纹。其他区域的边缘则装饰新的纹饰,辫子状鱼纹。这些区域本身充斥几何图案,似乎是从第二阶段的人物带状纹演变而来(如图17的簋,图见往期)。最高的区域,位于壶身,上面有第一阶段饕餮纹的变体;其攀爬龙纹也让人想起第一阶段的纹饰。螺旋纹也位于龙身的交缠之上,占据大多数装饰区,其实也是第一阶段的特征;但凸珠纹和波浪连续纹以及逗号状的蝌蚪纹则完全是新出现的。

 图16

图16

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发布日期:2018年06月11日  所属分类:中国艺术