《与艺术沾边 》第243篇 · 黑暗森林

虚极子按:人生黑暗如森林,我们是迷路的赤子。

“圣家堂”是从上往下盖的。为什么这么讲呢?因为当初它的设计者高迪是倒着设计它的。

▲ 2017年的圣家堂

▲ 2017年的圣家堂

高迪认为,真正伟大的建筑无需图纸,只需搭建模型便能测试其设计是否成立。为了精准地确定圣家堂的空间比例,他采用了一种当时几乎已经失传的技术——悬索静力学模型:用垂下来的绳索和链条来模拟教堂所需的支撑角度以及整个建筑结构。

▲ 高迪为重建科洛尼亚桂尔教堂所制作的悬索静力学模型

▲ 高迪为重建科洛尼亚桂尔教堂所制作的悬索静力学模型

因为绳索很软,所以只承受重力,而作用于它们的弯曲力矩微乎其微,可以忽略不计。这种模型和现实中的教堂的差别仅在于二者的负载方向相反。因此待一切都调整好之后,用镜像将其翻转过来,设计师便得到了完美且绝对可靠的拱架结构,借此以构建教堂巨大的纺锤形塔楼,并确定柱子以及飞扶壁的位置和承重石料的硬度。

▲ 圣家堂内部(仰视视角)

▲ 圣家堂内部(仰视视角)

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崇尚自然的高迪赋予了教堂内的柱子以参天巨木的姿态。合抱的树干、挺拔的枝条、筛滤星光的树叶,高迪巧借自然界中树木的推力与反推力原理,让教堂中殿里的墩柱微微向内倾斜,形成教堂内部的扶壁,与教堂外部的飞扶壁构成里应外合的一对支撑系统。

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如果说象征着外部世界的广阔海洋催生了巴塞罗那人乐观进取的精神,那么象征着内心世界的幽暗森林则引发了巴塞罗那人对灵魂的终极探索。高迪认为圣家堂的地理位置极其完美,因为它坐落在巴塞罗那平原的正中央,距离大海和山峦都是等距的。而当人们置身于如森林般神秘、令人欲弃绝尘寰的圣家堂内部时,尤其当他们抬头仰望从巨木枝叶间洒下的日月星光时,他们一定会相信:圣家堂距离山、海和天国都是等距的。

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中殿四柱上四位使徒各以不同的动物符号标志自身:圣约翰是一只鹰,圣路加是一头翼牛,圣马可是一头翼狮,圣马太是一位翼人。

▲ 圣约翰

▲ 圣约翰

▲ 圣路加

▲ 圣路加

▲ 圣马可

▲ 圣马可

▲ 圣马太

▲ 圣马太

四位使徒所处的中殿的玻璃彩窗颜色暗淡,不像教堂其它部分的彩窗那般绚烂夺目,因为它们是用透明的水晶制成的,代表着信仰的纯度,并允许更多的光线射入中殿。

▲ 中殿

▲ 中殿

▲ 从另一侧看中殿

▲ 从另一侧看中殿

▲ 侧殿的玻璃彩窗令人目眩神迷

▲ 侧殿的玻璃彩窗令人目眩神迷

▲ 后殿的玻璃彩窗是一派高冷的青翠蓝紫

▲ 后殿的玻璃彩窗是一派高冷的青翠蓝紫

▲ 流光不争先,争的是遍照无偏

▲ 流光不争先,争的是遍照无偏

中央祭坛的华盖下,耶稣基督正悬在十字架上受难:

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远方的圣母见证着这一切,唯愿她的“无父之子”在此刻能瞥见那道光:

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人生黑暗如森林,我们是迷路的赤子。突然瞥见一道光!牵住它,那是上帝之手……

▲ 普照四方的阳光象征着造物主

▲ 普照四方的阳光象征着造物主

下期预告:寻找死婴的大胡子

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发布日期:2018年08月10日  所属分类:与艺术沾边