《与艺术沾边 》第321篇 · 提香的女儿

静笃君按:婚姻是把枷锁,也是一座围城。

文艺复兴的十六世纪是欧洲珠宝加工工艺的黄金时代。按照那个时代的习俗,新郎要为新娘准备婚礼所需佩戴的全套珠宝首饰,以衬托新娘的美貌,并彰显家族的财富。新娘的嫁妆里当然也包含珠宝首饰,一些贵族家庭的女儿甚至在儿时就已拥有自己的“嫁妆账户”。由于新娘家庭对嫁妆的重视,富有家庭出身的新娘往往会为新郎家带来巨额财富——这些嫁妆是专属于新郎的;属于新娘本人的只有她带入婆家的珍贵服饰和珠宝。在订婚时,男方还会得到未婚妻的肖像,肖像上的她们往往佩戴着自己的嫁妆珠宝,显示着娘家的财富。比如下面这一幅意大利文艺复兴著名画家拉斐尔创作的《少女与独角兽》,画中的少女就佩戴着红宝石珍珠吊坠。红宝石是女子仁爱的象征,而珍珠和独角兽都代表着她的贞洁美德。

▲ 油画《少女与独角兽》(约1506) 拉斐尔 作 现藏于罗马博盖塞博物馆

意大利文艺复兴后期威尼斯画派代表画家提香(Titian,1488-1576)有一女,名拉维尼娅,提香的夫人在小拉维尼娅出生不久就去世了。因此,提香对女儿颇为疼爱,他在不同时期的画作中都有对拉维尼娅的描绘。在其著名作品《试观此人(Ecce homo)》中,画面中间那位一袭白裙、怀中揽着一个男孩的少女就是拉维尼娅,当时她大约十四岁:

▲ 油画《试观此人(Ecce homo)》(1543) 提香 作 现藏于维也纳艺术史博物馆

拉维尼娅十六岁的时候,提香为她画了一幅肖像(下图)。画中的拉维尼娅佩戴着朴素的首饰:烟水晶耳坠,珍珠项链,还有她手中捏着的那一大颗水滴珍珠(一说是水晶)。提香用这些极简约的首饰突出了女儿的品质——纯贞无瑕。

▲ 油画《少女肖像》(1545) 提香 作 现藏于那不勒斯卡波迪蒙特博物馆

十年之后,拉维尼娅要出嫁了,提香亲自为她画了一幅身着白色婚纱的肖像(下图)。她手中拿着一把旗状扇,按照当时威尼斯的习俗,只有新娘才会手执这种小扇:

▲ 油画《白衣少女肖像》(约1555) 提香 作 现藏于德累斯顿历代大师画廊

提香曾在一封致赞助人费拉拉公爵阿方索二世·德·艾斯特(Alfonso II d'Este,1533-1597)的信上将这幅画形容为对他来说“最珍贵之物”。在这幅婚纱肖像上,拉维尼娅依旧佩戴着简洁的珍珠项链、耳坠和头饰,这些珍珠是她的贞洁象征。1555年拉维尼娅出嫁,1561年她难产而亡,那是她的第六次分娩。婚后的拉维尼娅持续生育,到1560年时,她的少女容颜早已不再:

▲ 油画《拉维尼娅肖像》(约1560) 提香 作 现藏于德累斯顿历代大师画廊
▲ 油画《拉维尼娅肖像》(约1560) 委罗内塞 作 现藏于马德里普拉多博物馆

有学者认为,提香作于1555年的那一幅《白衣少女肖像》是提香为其心目中的理想女性所作的画像(belle donne)。也有人指出,那幅《白衣少女肖像》其实作于1561年,在拉维尼娅难产去世之后,提香用画笔为自己那因连续生育而改变了容颜的女儿重绘青春,以寄托对女儿的思念之情。不论如何解读,可以确定的是,《白衣少女肖像》太过美丽,引得后世诸多画家争相模仿,其中画得最好的,当属佛拉芒巴洛克画家鲁本斯的那一版:

▲ 油画《持扇少女肖像》(约1628) 鲁本斯 作 现藏于维也纳艺术史博物馆

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发布日期:2019年04月12日  所属分类:与艺术沾边