《中国艺术》(243)

编者按:《中国艺术》(Chinese Art)是西方早期研究中国艺术的重要文献,1958年在纽约出版,上下两卷。作者William Willetts(魏礼泽)(汉学家、西方艺术史家)从中国的地理特色着手,系统梳理了玉器、青铜器、漆器、丝绸、雕塑、陶瓷、绘画、书法、建筑等中国艺术的各个门类。他坚持客观描述作品的方法,“并不对所讨论器物给予美学价值论断,而是让器物自己说话”。

“让器物自己说话”,与观复博物馆“以物证史”的理念有异曲同工之妙。这也是我们选择翻译此书的原因。此次我们邀请到美国CCR(Chinese Cultural Relics《文物》英文版)翻译大奖获得者对此书进行正式专业的翻译,译者也是MLA(Modern Language Association International Bibliography美国现代语言协会国际索引数据库)和AATA(国际艺术品保护文献摘要)收录的美国出版期刊Chinese CulturalRelics的翻译团队成员。

本着尊重原著的原则,此次翻译将存疑处一一译出,其后附有译者注。现在就让我们跟随本书,在绚烂璀璨的器物中,感受中华文明的博大辉煌。

釉色

低温釉的两个特征需要说明。第一,釉色。釉中的颜色的呈现成因于里面所含的某种(除了铅以外的)金属氧化物。铁的氧化物,不管其含量多么小,作为一种杂质在各种黏土中都存在。这种铁的存在足以造成胎色和釉由于吸收胎中的铁而呈色。如果需要让釉色变成深色,需要在配釉时加入氧化铁物质。

胎色或釉色可以通过金属氧化物和窑内气氛之间的互动实现。烟道打开,窑内气流强时,也就是当窑内的燃烧所需的氧气量不作限制时,窑内出现氧化气氛。当出现多余氧气,可以跟金属氧化物发生化学反应。而窑内的火焰由于关闭气流进入而黯淡,或者有机物质,如炭有意识的加入窑内时,所有的窑内氧气被耗尽,这时窑内气氛为还原气氛。

金属与氧气的反应结合方式是多样的,这取决于窑内氧气的量。低氧的铁氧化物(FeO),如果在还原状态下,会还原成为铁。还原反应是由于降低催化剂,如一氧化碳的量,可以夺去金属中的氧而成为二氧化碳。但如果有多余氧,会和氧化铁结合生成三氧化二铁。同样,在还原气氛中,氧化铁会释放氧,还原成氧化亚铁;最终如果氧继续消耗,会还原成为铁。

氧化亚铁的存在使得陶器呈现各种程度的灰色到黑色,而在釉色中则表现为绿色到蓝色之间的色调。三氧化二铁在胎中则呈现铁锈红色,在釉中呈现奶色、草色、琥珀色、褐色到黑色的各种色调。由于次生黏土富含铁,而一般的窑内气氛是氧化气氛,所以典型的农业社会无釉陶器的颜色是一种红褐色。而且,陶工很难避免釉中参入铁质,尤其是胎中向釉渗透的铁。中性窑内气氛很罕见,所以结果就是,所有想烧制白瓷的上釉器物都会出现暖色牙黄或冷色闪青。到底闪黄还是闪青取决于它们是在氧化气氛还是还原气氛内烧成的。

有些器物的釉色为青色,说明烧制时发生过还原反应,漏釉处或釉变薄处则会呈现偏红色块。青瓷的“紫口铁足”就是典型案例。这种现象是怎么回事?还原胎色在此是灰色。但降温时如果让氧气进入窑内,氧气会攻击器物表面,氧化亚铁发生再次氧化。表面釉层闪铁红色,表明三价铁的存在。这种器物的瓷片会展示出胎内部的样子,氧气并没有进入胎内,所以胎内夹层仍然是灰色,还是还原状态的呈色。我们必须注意,氧气很难攻击釉内的还原成分,所以釉还是青绿色。

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发布日期:2019年07月21日  所属分类:中国艺术