《中国艺术》(244)

编者按:《中国艺术》(Chinese Art)是西方早期研究中国艺术的重要文献,1958年在纽约出版,上下两卷。作者William Willetts(魏礼泽)(汉学家、西方艺术史家)从中国的地理特色着手,系统梳理了玉器、青铜器、漆器、丝绸、雕塑、陶瓷、绘画、书法、建筑等中国艺术的各个门类。他坚持客观描述作品的方法,“并不对所讨论器物给予美学价值论断,而是让器物自己说话”。

“让器物自己说话”,与观复博物馆“以物证史”的理念有异曲同工之妙。这也是我们选择翻译此书的原因。此次我们邀请到美国CCR(Chinese Cultural Relics《文物》英文版)翻译大奖获得者对此书进行正式专业的翻译,译者也是MLA(Modern Language Association International Bibliography美国现代语言协会国际索引数据库)和AATA(国际艺术品保护文献摘要)收录的美国出版期刊Chinese CulturalRelics的翻译团队成员。

本着尊重原著的原则,此次翻译将存疑处一一译出,其后附有译者注。现在就让我们跟随本书,在绚烂璀璨的器物中,感受中华文明的博大辉煌。

这样,铁就成为一种可以生成一种或多种色阶的调控釉色和胎土颜色的金属元素,只需要相应的窑烧气氛就可以发挥作用。铜元素则是另外一个这样的呈色剂;铜的呈色或多或少地和铁刚好相反。氧气越多,氧化铜(CuO)会造成一种叶绿色到祖母绿或玳瑁蓝色,这取决于铅金属或者碱金属,比如碳酸钠或者碳酸钾是否被用以熔解催化剂。当发生还原反应,氧气变少,氧化亚铜(Cu2O)就会产生。但这种化合物不太稳定,不能作为呈色剂。更经常出现的,是一种完全的还原反应,导致铜元素以分相状态的胶质出现。接着,由于氧气被放入窑内的情况不同,导致冷却阶段的釉色不同变化。如果有氧气入内,而且正好运气不错,会出现满红釉。但如果还原反应在整个冷却阶段持续发生,釉色会变蓝。后面再详细讨论这一点。

由于对铁、铜元素的利用,再加上一两种次要元素,比如钴和锰,中国窑工就能创造出各种不同釉色。所有这些金属可以加入铅-硅玻璃釉中,唐代的窑工已经掌握。

釉的衰变

低温釉的第二个特征是它会退化变酥。没有釉可以保持永久稳定。但总体来说,窑烧温度越高,釉的质量越好稳定性越强。低温釉内含活跃的碱金属,比如铅-硅,它们极容易在潮湿环境下退化。水会侵蚀釉表,使其化学结构变松散,并与碱金属结合形成结晶,久而久之变成一层厚厚的物质。彩虹光或者叫蛤蜊光会在表面形成,这种偶然形成的光学现象在汉代器物上比在唐代器物上更常见,很有趣。

其中的一个釉衰变的案例可见于一组唐代器物,其釉上有数个连续色块,含有铅硅釉,内有铁和铜元素,这两种色块有时还重叠。这种器物在氧化气氛中焙烧,会形成琥珀色和叶绿色的斑纹,所谓“鸡蛋和菠菜”色,其中绿色是由于氧化亚铜,而琥珀色来源于氧化铁。氧化亚铜和硅在釉中融合,留下高比例的自由碱基,这种情况很容易被水侵蚀;而氧化铁和碱金属可以有效结合,所以含有后者的釉稳定些。结果就是,这些器物上的绿色块会更容易脱落或朽坏,而琥珀色则很少受到侵蚀。

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发布日期:2019年07月25日  所属分类:中国艺术