《登高》诗句解读

Data by GuamfuMuseum on 2025-10-31

《登高》

——唐·杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

杜甫的这首七律，被清人杨伦称为“杜工部七言律诗第一”，明人胡应麟在《诗薮》中赞誉此诗“如海底珊瑚，瘦劲难移，深沉莫测，而精光万丈，力量万钧”。他最后总结说，《登高》不是唐代七律第一，而是古今七律第一。

古今第一自有道理。一篇之内，句句皆奇；一句之内，字字皆奇。杜甫未动用冷僻字，也不用典故，起收自如，开篇首句即入联：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”此诗写于九月九日重阳这一天，登高乃古人习俗。起句壮阔大气，“风急天高”为秋天常态，秋高气爽，除此常态外，杜甫马上带入声音“猿啸哀”。猿声的文学意象是悲是哀，更是感慨。李白诗句“两岸猿声啼不住”，白居易诗句“杜鹃啼血猿哀鸣”，高适诗句“巫峡啼猿数行泪”，王昌龄诗句“愁听清猿梦里长”，唐诗里猿声比比皆是。由于猿啸天生幽长带伤，听之悲凉，所以意象明确，肃杀凄冷，哀婉悲伤。起句先满足感觉和视觉——“风急天高”，后满足听觉——“猿啸哀”，重点在听。紧跟着的“渚清沙白鸟飞回”，视点迅速由高向低，俯视江中小洲，鸟在洲上空中徘徊，徘徊本义就是回旋飞翔之貌。这个“回”字在此也念“徊”，“徊”“回”通假，否则失韵。首联对仗松弛，不动气力，秋高气爽，水缓滩平；猿声入境，飞鸟徘徊，很难察觉作者暗藏的心境。

颔联为千古名联：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”表达通俗直白，启用叠字。叠字又称“重言”，节奏明朗，韵律协调。叠字诗歌常见，尤其在摹声绘色中更加凸显功用。杜甫善用叠字，也多用叠字，存世诗中大量使用了叠字。“穿花蛱蝶深深见，点水蜻蜓款款飞”，“短短桃花临水岸，轻轻柳絮点人衣”；明人杨慎《升庵诗话》中说：“诗中叠字最难下，唯少陵用之独工。”“少陵”就是杜甫。“无边落木萧萧下”，“萧萧”乃叠声，马萧萧——马声，风萧萧——风声，落木萧萧——落叶声，此处无声胜有声；对句“不尽长江滚滚来”，极目远眺，大江尽收眼底，态势积极。上句写近景及远——落木无边，下句绘远景及近——长江不尽，出句是释放态，对句是收缩势，收放自如，张弛有度。

《登高》前四句写景抒情，情融入景；后四句动情带景，景化为情；总体前四句为客观表达——写景，后半句为主观表达——写情。颈联：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”颈联虽没有颔联脍炙人口，但含义深刻而丰富。宋人罗大经在《鹤林玉露》中说，此十四字之间含有八意，而对偶又极精确：”万里”，地之远也；“悲秋”，时之惨凄也；“作客”，羁旅也；“常作客”，久旅也；“百年”，暮齿也；“多病”，衰疾也；“台”，高迴处也；“独登台”，无亲朋也。罗大经对此联的拆解只说了《登高》的词义，而颈联最难表现的是诗人的内心。“万里”是空间概念，“百年”是时间概念，空间与时间在此纵横交汇水乳交融，诗人之悲无非作客，诗人之病不过孤独。杜甫以悲天悯人之情怀，一气喷薄而出，气象高浑，走云连风，将历史江山与当今个人串连在一起，既有大视野，又有小纠结，国难家愁忧心伤时，全部倾注于颈联。

尾联仍对仗：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”杜甫一生喜饮酒，“却忆年年人醉时，只今未醉已先悲”。杜甫五十九岁时，遇雨受困于岳祠多日，县令划小船来接他，船上杜甫因饿吃肉饮酒无节制，当夜死于船上。杜甫之死，学界有数种说法，我只愿意相信这种符合逻辑的说法。杜甫实际上晚年因肺病已戒酒，写《登高》时年届五十六岁，体弱病沉。重阳时节，独自登高，赏秋欲排遣心中郁闷，但无奈山河壮丽，时空不待，杜甫用“艰难”“苦恨”“潦倒”等直接负面词汇表达他内心的无限悲凉。尾联与前三联飞扬震动截然不同，软冷凄淡，戛然而止，如鱼入网，如兽在笼。

七律《登高》四联皆对，唐诗中十分罕见。清人查慎行《初白庵诗评》认为：“七律八句皆属对，创自老杜。”而杜甫这八句四联没有生拼硬凑之感，不涩无典，读之如千军万马，冲坚破锐；又如飘风骤雨，折旆翻盆（清·张世炜《唐七律隽》）使得《登高》“高浑一气，古今独步”（清·杨伦《杜诗镜铨》）。